Элизабет (Нора Джонс) узнаёт от работающего в кафе Джереми (Джуд Лоу) о том, что её возлюбленный приходил туда с другой девушкой, и уличает его в измене. Попросив передать ему в сердцах брошенный на стойку ключ, она убегает, но на следующий вечер возвращается вновь.
Её ключ лежит на месте, в банке-аквариуме, рядом с десятками себе подобных. Таких же брошенных, таких же хранящих истории расставаний, разных и похожих одновременно. Их владельцы давно уже научились жить отдельно друг от друга, и эти ключи им больше не нужны, но Джереми их не выбрасывает: «Если я выкину эти ключи, тогда двери, которые они открывают, будут закрыты навсегда».
Первым в коллекции Джереми стал ключ от его собственной квартиры, оставленный его русской возлюбленной, Катей. Наверное, он тоже пытался понять. Наверное, он тоже хотел найти причины – и в то же время отвлечься, убежать от воспоминаний, убежать от себя.
В попытке убежать от собственной жизни, Элизабет покидает Нью-Йорк и отправляется куда глаза глядят, намереваясь устроиться на работу в какое-нибудь кафе или бар и заглушить боль от предательства неверного возлюбленного.
В фильме словно не существует ни времени, ни расстояний. Одна сцена следует за другой так, будто для героев это тоже случилось мгновение назад.
Картина неспешная и спокойная: это же самый настоящий кинематографический джаз; и действие развивается так же неспешно, как льется из динамиков надтреснутая мелодия.
Некоторые кадры напоминают клипы, настолько музыка «синхронны» по смыслу с происходящим.
Изумительный визуальный ряд, игра с цветом, светом, реальностью, наложение отражений и завораживающая музыка с кисло-сладким привкусом черники…
